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从莫斯科、上海、拜占庭到最近的印度，老佛爷Karl Lagerfeld看起来已暂时找到了一个拯救巴黎高级女装业的新模式。此次2012 Chanel早秋高级手工坊系列，从印度元素中汲取灵感，主题被定为“巴黎-孟买”。巴黎的大皇宫当晚被转化为拉贾斯坦邦的一角，无数的鲜花、烛台、美酒、流光溢彩的银器，绸缎刺绣、珍珠宝石；奢靡到恰如帝国顷刻崩溃前的最后疯狂。

服饰是充满印度异域灵感的：模特们身穿以印度莫卧儿时期和拉贾斯坦邦传统服饰为灵感的服饰——桑蚕丝直筒袍搭配白色或金属色紧身裤袜、莎丽式刺绣连衣裙，佩斯利涡纹薄纱或者不对称的象牙色丝绸裙。当然也少不了Chanel的标志式多股珍珠挂链以及经典的粗呢滚边套装、黑白对比连衣裙和针织箱式外套等。眼花缭乱到一时间令人无从分辨，究竟身在巴黎或是印度？更重要的是：究竟是印度灵感成就了巴黎设计，还是这仅仅是巴黎设计的一个借口？

“这个系列是印度风格的巴黎版演绎”Karl坦言自己虽未亲临印度，但Coco Chanel女士在五六十年代设计的一系列以印度为灵感的服饰启发了他。显然这又是Karl的一个“印度梦”，就象之前的“上海梦”一样。老佛爷从来不会做无缘无故的梦，当然老佛爷的梦从来都是他最好的借口，就像当年我们纷纷质疑他的“巴黎-上海”高级手工坊系列是对中国文化的“歧义”理解时，老佛爷轻描淡写的一句话就解决了：历史上的细节并不重要，因为这一切只不过是一场梦。任何人都没有理由质疑他人的梦境，因为梦境与现实无关。

老佛爷的梦境显然具有一语双关的作用，当印度成为西方品牌的下一个新兴掘金地，甚至印度国内正就外国零售商直接开放零售业的法案引发骚动时，这个梦实在做得是合乎时机。Coco Chanel说要在合适的时间地点做合适的事，显然这一点Karl做到了。另外Karl也是奢侈品行业的坚决捍卫者，据说他坚称“决不能放任自流进入全面低迷衰退”，所以这也可以看作是Karl为抵抗经济低迷下的一剂猛药。

关于这一切Karl直接用珠宝说明了问题。他说古代的印度贵族用珠宝来显示自己的身份地位，而Coco Chanel女士本人也非常喜欢印度风格的珠宝。所以本次“巴黎-孟买”主题的Chanel高级手工坊系列大秀中，珠宝是当仁不让的主角：甚至珠宝第一次在秀场上不仅具有了视觉作用；当瀑布倾泻般的垂饰、悬垂链和银铃动感的声音影响着人们的听觉时，Karl似乎正以此来打开潘多拉的盒子，激发起人们蓬勃的物欲。另外为了打造极尽奢华之感，无数的宝石珍珠等单品被混搭或扭曲着在一起。项链尽管大小不一，已不仅仅是挂件而直接充当了衣领：银链和金链外均镶嵌着璀璨的水晶和闪光的宝石；多串珍珠穿在一起，并使用一条厚丝质流苏紧固，塑造出标志性 Chanel 珍珠项链，如同花环一般。镶有宝石的眉心吊和眉心贴则装置于头部中分位置和前额显眼位置。Chanel 交织字母以微小彩色上釉饰物或精致金属铆钉形式融入在了该系列中，如同 Mademoiselle Chanel 的标志性山茶花。而武装到手套的奢华点缀显然代表了老佛爷本人的偏好。

Karl “宁繁勿简“的风格在这里被发挥到极致，他以极端的繁复与炫目表达了对奢侈品行业的致敬。不过不知一向崇尚”宁简勿繁“的Coco本人如果活到今天是否能够认同？不过这也没关系，套用Coco的一句经典话来说，就是是时代在变，商业利益不变。无论如何，是这个时代成就了Karl。

“巴黎-孟买”，这到底是一剂抗经济低迷的猛药还是掘金时代的一个好借口？好在两者并不矛盾，因为归根到底这都与艺术无关。据说，一位来自斋浦尔的公主也大驾光临，她深深被Chanel“巴黎-孟买”系列所吸引，并激动声称回国后要获得这个系列的全部造型。显然至此老佛爷已达成了部分的目的。

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