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刘建华：透悉转型社会的后现代雕塑家



刘建华是中国90年代后现代雕塑的代表人物之一，同时也是一位极具洞察力的社会批评家。二十世纪最后十年中，中国当代艺术的一个重要倾向就是以写实主义的手法呈现蕴含于现实表象之内的焦虑，从而透视出社会转型期的种种矛盾。刘建华以其敏锐的观察，对艺术家与社会之间的关系进行了一系列的精辟阐释。他的作品不断传达传统与现代、物质文化与精神世界、消逝的古老文化与新兴消费文化之间的冲突和对立。他对现实的不断思索与充满创意的写实表达加深了观者对周围社会的理解，为倡导领悟非凡的马爹利所推崇，从而成为2010年度“马爹利非凡艺术人物”。

在刘建华的作品中，他构筑出人们另一种眼光所能抵达的日常之外。这种对简约、纯朴场景的展望与制造，让观者在很短的时间重温了关于个人对纯朴历史的记忆。这样的作品表达出现代性对个人意义的侵蚀和我们对标准化城市的无奈。刘建华正是通过这些非叙事、去符号化的作品，从种种流行的“当代”趣味中抽身而出，转而回到运用中国文化传统去实践一种新的当代可能。刘建华从不将就工艺，而是与一般的做法正相反，为了表达去寻找合适的工艺。他关注的是作品的想象、作品的语言、作品的精神涵义，希望发明自己独特的语言方式，希望由此带来个人的特色。



九十年代末，中国当代雕塑的一个重要变化是后现代波普形式被青年雕塑家的大量采用。刘建华的创作着意体现一种物质化时代的道德不确定性体验。2003年以来，他创作了《日常易碎》系列，将日常物品引入材质变异的特殊意义之中，单一的素色氛围，使得观众对真实面目的观察陷入一个剥离表层的范畴。面对西方长期以来对东方文化的“误读”，刘建华有着清醒的认识并以自己的机智幽默予以一一嘲讽。他以典型的东方符号“旗袍”与“瓷器”亲手制作了一道香艳的菜肴，暗示出东方艺术家与西方话语强权的关系。从没有头部与手部的女性身体我们所解读到的是一种双重的“缺失感”：一方面是打着中国传统旗号的艺术家在这种投机性的变卖活动中己失去了其独立的个体性，空余华美的外壳：另一方面则是刘建华在讽刺地指出这一点时，也感到自身文化主体局部或全部的丢失，从而萌生出弥补自身文化主体的冲动。



在刘建华的艺术中，我们可以听到一种声音，他暗示我们只有从个体角度来研究中国文化问题，才能摆脱对于中国文化的标签化认识，观光猎奇的眼光和当代艺术内部的机会主义心态。或许，也只有这样才能使中国当代艺术重返中国社会，为不可逆转的全球化趋势下第三世界国家的文化命运提供出有价值和尊严的“中国答案”。

贝蒂娜•瑞姆斯：表现别样真我的先锋摄影家



独特的视角，非凡的品味，贝蒂娜•瑞姆斯的摄影作品总是能够令观者叹为观止。虽然出身艺术世家，贝蒂娜•瑞姆斯并不局限于传统的艺术审美要求，而是不断呈现风格前卫、极富艺术张力的作品。由此产生的一系列作品很快出现在各类展览上，瑞姆斯也从此踏上了漫长的艺术征途。她与众不同的摄影品味与摄影表达方式，为倡导领悟非凡的马爹利所推崇，从而成为2010年度“马爹利非凡艺术人物”。

贝蒂娜•瑞姆斯以非比寻常的摄影品味以及出色的商业作品而广为人知。对艺术与女性肖像的热爱令瑞姆斯深受启发，她放弃了先前在新闻和模特业的工作，开始全心投入摄影。她不但是位艺术家，还是众多奢侈品牌及著名时尚杂志的御用摄影师。自上世纪80年代晚期以来，瑞姆斯先后完成了多个项目，以其感性和刻意表现的方式来拍摄女性。瑞姆斯鼓励模特们用一种完全不同的方式来表达情绪，借助超越常规的身体姿态揭示出女性最真实的自我。



瑞姆斯通过演绎感官的神秘性，不断表现无限的艺术张力。《Chambre Close》（1990-1992）是其最具重量级的系列之一。她在其中首度使用色彩，并首次与小说家塞尔日•布朗利合作，拍摄出一组风格前卫且夺人眼球的摄影作品，在世界各地数不胜数的杂志中均有出现。在该系列中，模特们既让自己被人注视，又保持着一定距离，瑞姆斯用相机记录下其中稍纵即逝的感官神秘性，仿佛在模特抚摸肌肤的同时深深潜入了其灵魂本身。1999年，瑞姆斯和布朗利再度合作了其里程碑式作品——《I.N.R.I》，对耶稣生平进行了充满现代意味的解读。瑞姆斯用摄影作品创造出了极具表现力的静态舞台场景，精神、煎熬、爱与力量在其中相互杂糅，为这一伟大的基督教故事提供了鲜明的全新演绎。

与此同时，瑞姆斯还为诸多名人拍照，比如麦当娜、凯瑟琳•德纳芙、夏洛特•兰普林、卡洛尔•布盖、玛丽安娜•菲斯福尔、芭芭拉、凯莉•米洛、克劳蒂亚•雪佛和艾莎•阿基等，以其独特的敏感触角来对待拍摄对象，令她们得以在镜头前自由地表达自己。1995年，她成为法国前总统希拉克的御用摄影师，为其拍摄官方肖像。2007年，由于其出众的艺术成就，瑞姆斯被授予法国荣誉军团勋章。



贝蒂娜•瑞姆斯的作品蜚声世界，她不断追求突破创新的精神令其作品永葆艺术生命力。她的那些为杂志、广告公司或电影制片方拍摄的图像，因为离开光鲜的杂志，挂上美术馆的墙壁，而开始了第二次艺术生命。瑞姆斯式的前卫大胆的摄影风格，辅之以独特的审美品味，令观者在欣赏其创作时仿若无时无刻不在享受着一场视觉盛宴。